11月5日，4K修复版的《天书奇谭》将于全国公映，这部1983年上海美术电影制片厂出品的经典动画，是中国第三部彩色长篇动画电影，是几代人共同的童年记忆，在中国动画长片史上，具有里程碑的意义。

《小蝌蚪找妈妈》《葫芦兄弟》《黑猫警长》修复版海报。

新京报记者采访了动画修复团队相关负责人，听他们讲述动画修复中的一些内幕。相较于真人剧情电影，动画电影的修复在实景物体的纹理，细节真实度的还原上更简单一点，但难点在于动画片的艺术性比较丰富，有木偶、水墨、剪纸等不同艺术风格，针对不同艺术性的动画去做修复，并且都要保持原汁原味是很大的挑战。动画电影的修复也并非画面越清晰越好，还要与动画的节奏风格保持一致。

修复是在传承

也会带来新感受

《哪吒传奇》修复后和原版剧照对比。

其实，这里还有任利锋作为父亲的私心。这些经典动画里正直、善良的价值观在他的成长里扮演了非常重要的角色。他希望自己的小孩也能拥有一些和他一样的童年启蒙。

修复《葫芦兄弟》

需要人工处理20万张图

任利锋说，在修复过程中，团队投入最大的还是噪点和划痕问题。胶片的每一次播放会带来不可逆的损伤。团队正在修复的片子里有一部六十二年前的动画片《布谷鸟叫迟了》（1959年），几乎都是划痕。

即使是《葫芦兄弟》（1986年）这种做过二次数字化的动画，也会因为胶片损伤出现很多坏点和噪点。这些问题没办法单纯通过技术来修复，而是让修复团队逐帧进行人工标注，再做二次修复。一般一秒钟的动画，有24帧，也就是24张静态画面，修复一部《葫芦兄弟》，大概需要人工处理20万张图，这个工作量非常大。

《葫芦兄弟》动画片曾是一代人的珍贵童年回忆。

但纯手工的动画制作年代，老艺术家们也是这样一帧一帧过来的。摄影机拍摄一秒24张图，动作和背景层的变化哪怕有细微差池，都要重新来过。《葫芦兄弟》导演之一周克勤之前有过一段采访，他说有的时候拍了三天，好不容易把一个镜头拍完，一看穿帮了，就要重新再来，几秒钟的动画可能又要三天。

《哪吒传奇》和《小鲤鱼历险记》这两部动画剧集其实距离现在比较近，分别是2003年和2007年播出的，但这两部动画剧集原始的分辨率大多在480p或者720p，4k修复后，呈现出来的效果有非常显著的提升。

画质非越高越好

要考虑新旧版艺术效果一致性

因为动画片的艺术表现方式非常丰富，有木偶、水墨、剪纸等不同艺术风格，在修复上，不同类型的动画其实各有各的难点。比如，《小蝌蚪找妈妈》（1960）是中国传统水墨动画，观众在画面中能够感受到水墨的韵律与美感。所以，修复团队在修复这部动画时，要与片方的艺术老师紧密沟通，确保真实呈现艺术效果。从修复技术角度来说，算法本身会做效果或者强度的调整，去掉一些对水墨特效有负向处理效果的模块，主要是修复其他画质问题，因此能够实现理想的修复效果。

《小蝌蚪找妈妈》剧照。

大家都熟悉的《葫芦兄弟》是水墨和剪纸的组合，葫芦娃、爷爷这些主人公是剪纸，而很多山水背景又是水墨动画。在修复上，一方面，团队要提高前景的清晰度，让人物更锐利。另一方面，也要兼顾水墨的艺术效果，让山水保持柔和。这对技术的要求非常高，需要机器能够识别好前景和后景。

任利锋说，老动画修复真正难的，恰恰就是这种艺术性的部分。部分老片因为胶片损伤严重，瑕疵非常多。在智能处理技术修复老片瑕疵的环节中，部分会加入人工修复。如果要求算法做到100%处理瑕疵，那么有可能将一些艺术效果也识别为瑕疵。目前算法大概能解决95%以上的瑕疵问题，剩余的瑕疵需要由人工辅助标注。然后告诉算法，再调整算法做二次优化，需要一定的人力支持。

《天书奇谭》难在声音修复

2018年，上海美术电影制片厂全面启动《天书奇谭》的修复项目，其间经历了物理修复、洗片、数字化扫描、调色、声音修复等环节，其中最大的难点是在声音修复环节。时隔35年后，配音演员丁建华再次为片中主角蛋生配音。她经常听到别人的赞美：“这么多年，怎么声音不变。”丁建华心里清楚：“我哪里会不变。”如果不能准确还原主要人物的对白，观众将与记忆擦肩而过。

《天书奇谭》中脍炙人口的旋律出自著名作曲家吴应炬先生笔下，重新为电影编排音乐的工作交到上海新生代作曲家沈逸文手上，接过吴应炬的乐谱时，他要面对始料未及的挑战，“所有的配音、音效，还有乐队的录音全部并在一轨上面，没有单独的一轨让我来听”。

《天书奇谭》导演钱运达在修复版的配乐现场。

新版配乐大量使用了西洋交响乐元素，老版配乐则偏重民乐表达，面对更具气势的交响乐配乐，声音制作团队开始犹豫，如何让新配的音乐与老版音乐相结合。声音指导张阳说，如果从质量或单纯技术角度，当然希望用现在的技术，把它变得更好，但是改变的过程中，可能也会伤害到原来的创作，所以要非常仔细地考虑。在经过无数次试听后，团队决定将老版配乐和新版配乐混搭使用，力求每一部分都拥有最精准的意境。

修复的价值在于背后的记忆

《小蝌蚪找妈妈》剧照。

任利锋说：“不管是修复动画片，还是修复家中的老影像，都不只是为了提高它的清晰度。我们想要修复的是这些内容背后的记忆，呈现几代人因为这些记忆隔空产生的共鸣和火花。这才是修复的价值所在。”

新京报资深记者滕朝