破解数百年来红楼梦中的那些离奇片段之也说（69）

阅读提示：

文官“只听一个发脱口齿和一个喉咙”的话里还隐着什么重大秘密？

“渔公渔婆”之写只是为了宝玉的躲“雨”随笔吗？

贾政的几宗任职历程之间有几多暗写关联？

艾官在戏班解散后曾做了探春的丫鬟意味着什么？

话却说，《红楼梦》中对戏官的段落描述，都不仅仅只是用于元妃省亲时唱戏图个热闹那么简单，而更多的是利用她们各自在台上台下的“表演”，以隐藏着西府屋檐下那些先生贵妇们之间“你来我往”的大戏。哪怕是就连一出戏都没有演、一句话都没说的茄官，作者都外用“茄鲞”加以关联，暗写了唯一不是贾府槛内人但却是十二钗中人的假尼——妙玉的大“窃”之享。

更令我们诧异的是，《红楼梦》中为了从多个角度去刻画贾家西府里个别重要大人物的多重嘴脸，竟不惜利用多名戏官，去突出同一人在不同时期的不同侧面，譬如上一篇里解读的龄官、芳官、藕官，就是巧妙地利用了他们三者去影射不同阶段的贾政正房王夫人。

前面已多篇详细解读了王夫人刚嫁到西府时，她由于贾政早期的生理小恙及长期任职在外等原因，耐不住寂寞，热病热治，先与公公“假大善”曲径通幽拾得“假珠”；之后又被大伯子贾赦“夺爱”喜迎“元春”；最后才迷途知返，与自己的夫君贾政收获“宝玉”。因此，为了明暗双合，才导致了《红楼梦》中的一系列怪异笔墨。

（红楼梦剧照：贾政）

这一篇将在解读了龄官、芳官、藕官同写王夫人之后，接着对文官与艾官的取名进行探索，并以这两名戏官的“文”与“艾”都是同为暗写王夫人的相公贾政在里外表演的来龙去脉进行反相解读。

一、文官就是对贾政的“正面”隐忍形象的影射

在《红楼梦》中的文官，她在台上的戏份并不多，你怎么就从中解读出了她是对文字辈中的主角贾政老男的影射呢？

关于文官，仅从其取名，就可隐约推知他影射的是贾政，因为只有贾政，才是贾府里唯一一位在外正式任职的“文官”。

各位读者可曾想过，小说在暗写层面，对文官在戏外的几笔勾勒，就把她与贾政从最初的“工部员外郎”，到后来的“放学政”，直至升入“郎中”，再到“江西粮道”这些个一直活跃在世面上的“文官头衔”紧紧地联系在了一起了！

这就是整部《红楼梦》快收尾的第120回，贾政在写家书时，是在“毗邻驿”（注：在常州的文亨桥），见了宝玉的最后一面的深隐，里面的文字正藏存着“周”呢！

为了从其关联性的直截了当入手，就先从文官的去留方向说起吧。

（红楼梦剧照：贾母）

1、贾母把文官留着自用之隐

在第58回的解散戏班时，一众戏官中，为何贾母偏偏留下文官自用？

这看似不经意的一笔，就暗示了“她”才是老太太身边唯一可亲近而且是最可怜的“文官”。这么说来，这个文官之人，在西府里除了贾政，就别无二择了！

这也是文官扮演是“小生”的缘故，由此，文官就暗里由“女伶”转换成了“男优”。

为什么又说文官还是个最可怜之人呢？原来，正是这个“优”，在暗写层面，可给他带去了常人难以想象的无尽之“忧”！

（斗笠）

2、宝二爷戴着斗篷穿着蓑衣之写的隐影射之一就有他爸贾政

在《红楼梦》第45回里，有连众多红学老专家都闪缩着避而不解的一段在宝玉与黛玉之间看似咸淡不经的描写：

对这一段解读最有文学情趣的，要数红学研究卓有成效的新秀土默热老师了。他在有关箬笠蓑衣的那篇文章里，由唐代隐士张志和那首《渔歌子》，还引出了著名的明末清初的戏曲大家洪昇先生对蓑笠渔父图的几首题词续曲，其文笔的景致韵味，可是回索无穷。

愚在此本已无立锥插话之份，但总觉得红楼梦在这一段里，除了有“蓑笠翁”那几多“秋愁”的本写之外，似乎还仍有一些怪异的笔墨残留在了宝玉与黛玉的对话与形影之间。如若再与小说文本的字里行间的暗写情节加以关联，这段“蓑笠翁”的文意似乎还有对西府门下的“渔公渔婆”们的远山近溪的某些具象关联，其着笔的重点仿佛落在了张志和的那首《渔歌子》的最后一句——

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

之所以借“箬笠”以特别细腻的笔法作写，就暗埋着以斗篷的形状与南方民间的一个戏谑俗词“□脑壳”的形象▲相关联，这就是后面的所谓“帽子”之隐，因此才有段落中的“里面只穿半旧红绫短袄、系着绿汗巾子、膝下露出油绿绸撒花裤子”去应对“蓑衣”的绿，这才有“底下是掐金满绣的绵纱袜子，靸著蝴蝶落花鞋”，暗写的却是“孩娃”，其中就有绿珠、红玉——贾珠早死（“纱袜子”），元春升妃之后宫薨被遣返（蝴蝶落花）！

由上面的解析可知，书中之所以用箬笠、蓑衣作写，就是借了——

箬笠的形：尖顶；

蓑衣的色：深绿；

归的谐音：“龟”！

以此巧妙的暗写了其中之一的贾政这一“活的”人物，才有黛玉的一句“蓑衣斗笠不是寻常市卖的，十分细致轻巧”。

只有宝玉是“全套”的，似乎他才最“干净”。令他骄傲不已！

原来，“渔翁”的隐写就是在西府后院那些烧火吃冷饭的“野炊”故事，其中宝玉他爸贾政，一度受冷遇，最为遭罪，怂成一团，连个“刺猬”都不如！

因此，才有——

渔公渔婆之文：借用的是“余公愚婆”的谐音，里面又隐写着：去下顶子来，“下雪时男女都戴得”——这就是“上头怕雨”的隐意，指戴了“帽子”，因此采用了“金兰契”为回目，影射其受了抛弃“兄弟”情义之苦。

除此他爸贾政之外，若再往上追溯，恐怕就还有一些人要怕一些“闲言碎语”了！（当然，其中“公、婆”的深奥，又说来话长，留待下一篇作详解。）

因此，黛玉才意识到“闲话”说过头了，因而红了脸。

如此说来，还真可用洪昇为“渔父图”缀写的词曲语句以更进一步对西府进行补白：

破蓑衣残针自补，枯荷叶冷饭平铺。

绿蓑衣，随身挂。青箬笠，笼头大。何须要象简乌纱，休提起御酒宫花。

3、“毗邻驿”之写就暗含“文官”之隐

在《红楼梦》结尾的120回，有贾政在毗陵驿见到宝玉的情节：

那宝玉，虽也是戴着斗篷，却是大红的，他才是贾政的真正门生，因此斗篷才是大红的，似乎他才是最为“正统”的，因此他才自己标榜“他那一套是全的”。然而，原来的“二爷”——老二爷政老爹，却戴着的是青箬笠、绿蓑衣。

这个贾政之所以在“毗邻驿”与宝玉相见，就是隐指贾政是个正经“文官”，因为毗邻驿的驿站就设在“文亨桥”头。这文亨桥，原是常州城内在京杭运河上的第二座古桥，在老西门，就正好与贾政是“老二”对应，更与《红楼梦》的故事发生在姑苏的“阊门”形成照应关系，影射的正是西府中的“姑叔娼门”之事。

4、文官“是个灵透的孩子”到底还暗隐着什么？

话说回去，贾政对于嫡妻王夫人背后的那些行为举止，到底知不知道呢？

其实，这个问题，在书中已有答案，只是有些隐晦罢了。这就是第54回对一众戏官，尤其是文官的一段描写：

从那文官所说的“姨太太”看，就涉及“小戏子”们演的那些“大班的”了，其中又有双重暗写，一个是兼指薛姨妈；另一个正是薛宝钗的姨妈，贾政的嫡妻王夫人，由前解读过可知就是这里唱《寻梦》的“芳官”。而且，还有更“大班”的，就是“发脱口齿”之隐——这又涉及到“发落口吃”的所谓的老生们（由于这部分已严重“超刚”，将放在下一篇详解）。

从“不过听我们一个发脱口齿，再听一个喉咙罢了”就可以进一步读出，贾政虽不知其中的细节，却还是听了几个耳朵，得了几个嗓子，对几宗事件的“闲话”得了个大概齐，有了个模模糊糊的知晓。这才是“里婶”“血姨妈”说她小生“文官”是个“灵透的孩子”那背后真正的深意，肯定结论则是由史老太太给出的。

这也就是第30回在“龄官划蔷”下过大雨后，有一段宝玉跑回怡红院后的叙述，其中有关文官的隐意：

由此足以证实，贾政他是知道院子里有“鸡鸭之属”的家务事的。

原来，在《红楼梦》中，贾政曾先后任“工部员外郎”“学政”“郎中”“江西粮道”等职，就是狡猾的作者专为贾政在“家务”中角色的相继变换而特设编织的。

5、贾政的先后任职之官名还隐埋了其“疏懒家务”的深沉

各位读者，您可曾如此联想过，“曹公”竟然用了这般“里应外合”的写作技巧？

原来，那书中的——

员外郎：就是在前期，其嫡妻王夫人先后与公公、大伯子被烧火吃冷饭之时，贾政连连坐了冷板凳的尴尬之暗写；

学政：就是“学正”的谐音。贾政由于有“著花迟”的小恙，通过其自身异常艰难的调理，再经过一系列复杂的思想斗争与多方权衡博弈，最终自觉不自觉地决定“转正”，以便有“嫡子”承家业。这就是第73回里，屈戌（ququ）吊了又被丫鬟上好了的暗写。以娶了赵姨娘为妾生了探春、贾环一对儿女，亮出了醒目的成绩单，以此为明证，他的小病已痊愈。

郎中：期间与王夫人和好，由“员外郎”转换成了芙蓉帐中正经的郎君，才有了亲儿子宝玉；

江西粮道：可以想象，贾政在那样的环境中，他也只能是“将息两道”了，这就是他所谓的“兄弟两难”的处境的自身写照。难怪，他一面在检视大观园时一路怒气冲天谩骂宝玉，继而在长史官去贾府要“琪官”（骑官）时拿亲儿子出气迁怒暴打宝玉，又一面在家时还得显出一副夫妻恩爱孝子贤孙的样子，还不得不在外必须装出处处文质彬彬的“学究”做派，以免失去官场上那温良恭俭让的应有风度，以至于到了被一帮下辖的属员愚弄欺凌的地步。

二、艾官是对贾政另一面人性的隐射暗合

有的读者不禁要问，是怎么知道作者通过“艾官”对“文官”的换脸，去隐写贾政的呢？

1、对艾官取名的多义之特选

为了说明这个从“文官到艾官”前后两面人性的切换，还得再从艾官的“艾”字的双音多义说起。

（1）艾：是借用了“艾”与“爱”的同音。

艾，原本是指用于传统的端午节前悬挂在家门窗上的艾草，这与芬芳的“芳”契合，由此引申出与“爱”相通，去影射贾政与芳官之暗写王夫人的关联。这“艾”与“爱”是谐音转意，并非是空穴来风，而是有传承的，早在《诗经》中就写道：

这三岁，正好对应的贾政“放学政三年”之不日，以印证了俗语——家有三年艾，

郎中不用来。

一直愁啊愁，待啊待，等到贾政老了才得宝贝疙瘩宝玉。这就有第33回里当宝玉挨打之际王夫人哭宝玉时的一句：

2、借用了“艾”的“老”之义说事

艾官的“艾”，在小说中运用其第二层含义“老”，也就是艾草过了盛夏到了初秋，其叶色就由绿色逐渐变得苍白了，由艾草的成熟变“老”，暗写贾政经历了风吹雨淋，涉事太多而阅历丰富，处事老成。也就是所谓的：

五十曰““艾”，官服政。

也就是说，之所以取名为“艾”，并不只是显指小戏子的艾官，而且还暗埋曾经学政的政老爹已变得老辣。

3、“艾（yì）”，悔恨改错，不再自我作践

可以说，他政老爹经历过太多的磋磨与无奈，平添过无尽的烦恼，在有过这些个变故的同时，通过复杂的思想斗争并权衡利弊，也逐渐变得成熟老练了，决心不再自己跟自己过不去，不应再以家人的罪责惩罚自己。因为“家务之事”的乱纲，本就不是自己的过错。经不懈地努力调整之后，政老爹“内外”兼修，既任外官不误政业，又作了坚实的内柱，不但真正升至“工部郎中”，还终于得了嗣子立了世传。老来得子，由忧转喜，由此彻底拨正了自己的人生轨迹。

4、以“艾”隐“刈（yì）”，有割“艾”弃“金兰”之隐

话却说，贾政因对其正室王夫人在宗亲之内屡次越轨，曾经的恩爱早已不复存在，进而由爱生恨。

对贾政来说，早已与其王夫人离心离德而决裂；而后面的王夫人虽然仍活着，但在心中她早已死去，这正是一个文官的嫡妻王夫人姓王（亡）的姓氏的巧妙取舍。贾政与其共存苟合，也只不过是处于多方面的环境考虑而已。这才是第58回，所谓“老太妃”薨逝的暗写正笔。

原来在小说中的“老太妃”，就是用了姥太妃的谐音，其关联就是她的大姑娘贾元春早已封妃。既然皇帝的妈称“太后”，那皇妃的妈称“姥太妃”就顺理成章了，因此才有老太妃死去时贾家西府椒房全去吊祭之理，也是唯独宁府的尤氏请“生育假”不去为幌之隐。

这就是书中贾政经常出入于赵姨娘房里，而对王夫人却一度冷若冰霜的不写之根本原因，而且也是以影射王夫人的芳官“出家”的暗写。

真可谓为：

原来的芳龄爱妻，后来竟就变成了有股子异味的艾草般的残颜贱荆！

由此，也连带出贾政一系列行为处事性格的重大变异。

在现实中，往往有些人物在从青涩变得老辣的过程中，心灵多有受到过严重的创伤，对一度失去颜面的过往耿耿于怀，一旦由于某些突发事件受到刺激，其心计“智谋”就很可能过了火，甚至不由自主地从正人君子变得些许狡黠阴森，过分执拗于要讨回失去的某些尊严，就有可能不自觉地从原本的受害者变成加害者。

对于贾政来说，还真就因为欲急于摆脱原来高低“兄弟两难”的二度尴尬处境，心中一直憋着一股股闷气，逐渐舍弃了至爱的宗亲情义，把“父子兄弟”之间的爱怜变为异己之徒之间的夙仇，对“艾”以刈，割了艾，斩了根，除了气，最终演绎成了所谓的“金兰契”。

5、金钏儿跳井与宝玉挨打前的“二爷怕什么？”深隐着贾政之“刈”

关于宝玉挨暴打，可以说，所有《红楼梦》的读者都印象深刻。其原因，都认为是源于他调戏金钏儿，更有长史官前去西府寻找与宝玉要好互赠纪念物的琪官。然而，这些都是明写。

暗写则是侧重他爸贾政身上。

原来，那金钏儿就是隐写贾代善，接班的玉钏儿则是隐写贾赦。这就是金钏儿、玉钏儿，都本是女儿身，却戴着男儿的“缀”。

原来，玉钏儿接金钏儿的班，暗隐着贾赦、代善父子之间，对于王夫人在各自收获红玉与金珠之间的“篡位”。

请看第33回描写的怪异：

那井里的“人头这样大，身子这样粗”，就是以尸首在水中经过较长时间浸泡“翻抛”膨大的现象，去暗写本是一个大男之身——这丫头却是那鸭头，实为贾代善溺水身亡。

那么，贾政的“父亲”贾代善是怎么淹死在井里的呢？

——正是被贾政推下去才导致“假大善”的早死的。

何以得此结论？请再重温细品宝玉挨打前，与老姆姆的一段对话：

这里的“二爷”已经由小二爷“宝玉”，悄然变成了老二爷贾政。那个老姆姆的聋子，对应了第二回里那个齿落舌钝翻墙入庙烧火煮粥的所谓“老僧”——烧火郎“假大善”。

“老早完了”，就是影射他早就死了。

这“表赠私物”，明面上说的好像是宝玉与琪官互送汗巾子，暗里说的则是“假大善”送王夫人的“五彩绣香囊”。因为被傻大姐捡到，还引发了由王夫人发起、由凤姐积极配合在夜里抄检大观园的“金蝉脱壳”的双簧把戏。那香囊，被“缝姐”指责是“潘又安”送的，正好对应翻墙老僧的“攀右庵”之行。其实，潘又安送司棋的是市面上的地摊货“十锦如意香袋”，并非是缀品非常昂贵做工非常精致的“五彩绣香囊”。这就是第74回里，作者专找凤姐组织夜查，以便趁夜色朦胧之机，对香囊香袋的辨别不清，进而指鹿为马，为姑妈的过往轶事敷衍塞责开脱不耻。

这种“此地无银三百两”的伎俩，在贾政身上早就上演了。

请继续看第33回的细节描述：

只说别人家的孩子跳井，绝口不提是谁推人下井致使溺水身亡的罪过！

——“推手”元凶正是贾政。这就是艾官的“艾”字的变异之“刈”的巧借。

不仅如此，贾赦，也是贾政通过爱妾赵姨娘找人向宫中告密元春是贾赦所生，才被官方发往远方“站台”，“刈”出了身边的一害，最终为自己出了一口长期憋在心中的怨气。

由上面的解读可以看出，《红楼梦》作者之所以取名王夫人的夫君叫贾政，看来也是费了一番功夫。其两面人性的情节塑造，可以说是沿着暗写情节的发展，简直是天衣无缝！

总而言之，原作者“曹公”在小说中对贾政那正人君子的明写，先是用了文官的“文”去着力用笔；尔后对贾政那小人奸诈的变脸暗写，则是另由艾官之“艾”字的多义去体现的。

其良苦用心，还体现在“艾官”是“老外”的角色定位上，以此照应贾政曾经的“员外郎”之职。

这也是“艾官”本是戏曲中的“末角”，却说成“老外”的原由。也因此，在戏班解散后，“艾官”做了探春房里的“丫头”，只是贾政是探春的亲爹。而“艾官”又是芳官的“同党”，则仅仅因为芳官是王夫人在与贾赦相好时期的隐写，而艾官又是贾政的变脸暗写而已。

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从“自鸣钟敲了四下”论及贾家西东两府排辈取名的用字之深隐

破解数百年来红楼梦中的那些离奇片段之也说（70）